蔡元，1991年毕业于切尔西美术学院和皇家美术学院；
    奚建军，1993年毕业于高登史密斯美术学院。
    二人现工作于北京和伦敦。
    1999年起，两人开始合作进行行为艺术表演，首个作品完成于伦敦TATE现代美术馆，在特纳（Turner）奖获得者翠西·艾敏（Tracey Emin）的作品《我的床》（My Bed,1999）上又蹦又跳并大打中国功夫，引起轩然大波，成为英国媒体的焦点人物。随后他们又在同一美术馆进行了向杜桑的小便池(Duchamp’s Urinal)小便的行为。2000年在上海艺术双年展开幕式上实施了“逮捕策展人侯瀚如”的行为；并于同年的劳动节于伦敦特拉法加广场实施了行为《酱油番茄酱之战》。此后，该行为发展成全球范围的展览计划。
    此次，两位艺术家以东京画廊＋BTAP的德国包豪斯风格的建筑为背景，展示了其新作：全长7M,由真实航母等比缩小50倍的铁制航母装置。凝重的氛围以及现场的行为表演，迫使观众对其意义不得不进行思索。
    艺术家籍对航空母舰这个历史上具有特殊意义事物的关注和认识，利用其强烈的军事力量和特征以装置的形式来反映21世纪的全球化政治、经济和文化现状。对当今“强权”和“世界”的概念从审美和视觉的角度进行批判和思考，是对现实世界中的文化与政治的隐喻和讽刺。
    这艘由“中国自行制造”的航母可以被视为一种隐喻。在现实之中，航空母舰是极具“威慑力”的军事武器。航空母舰巨额的建造与维护费用也是一个国家经济实力的象征。因此，航空母舰自身就演化为了一种强势力量与经济实力的符号。
    在国与国的较量之中，强大的军事力量与经济实力对于其能否取得在政治之上的话语权力具有决定性的作用。同样我们可以看到，对于今天世界的文化与艺术来说，由强大的经济与政治实力支撑着的文化与艺术模式同样也会变成一种“强势”。艺术家建造这艘“航空母舰”的意图或许可以理解为一种象征的手法，其目的在于隐射现实中的那些拥有“强大”与“威慑力”支撑的事物对于其他事物之影响。