《墙》-杰克・考夫曼(瑞士)

　　在中国当代雕塑的格局中，中国美院上海分院韦天瑜和罗小平的新鲜组合近来开始显示出相当的活力！ 他们新近成立的“城市视觉艺术研究中心”，据说“环境优美，气氛民主，观念超前，是各国艺术家聊天、畅饮、创作、休闲的好去处”（罗小平语）。我觉得这个中心的名字起得大气，不叫“景观雕塑”、“环境艺术”，也不叫“公共艺术”，叫“城市视觉”，它的潜台词是艺术家要和规划师、建筑师平起平坐，要对一个城市的视觉文化负起责任来！在过去20年的国际性城市复兴运动中，以1984年举办奥运会的西班牙巴塞罗那为代表，艺术家的确曾经成功地肩负并完成了这样的使命。

　　中心既已成立，立即策划展览，这是典型的罗小平式快节奏。今年11月在上海钢雕节上，他们依托宝山区政府和宝山钢铁公司的支持，强力推出了上海国际当代金属雕刻展《熔》，这可以看作是他们这一“海归组合”的第一次尝试性发力。

　　展览共有作品约26 件，其中包括位国际雕塑家的作品。这是一个具有学术主题的展览，它的两个规定性是“当代”和“金属”。对此，韦天瑜的表述是这样：在多元的后现代，玩一玩单轨的游戏。把陶醉在观念表述乐趣中的艺术家暂时召唤到金属的物质世界中，在全球一派数字音乐的假音中，渗透些艺术家亲手敲击的钢铁声的真实，别有一番荡气回肠。

　　其实金属焊接雕塑并不是什么新鲜的东西。从冈萨雷斯到史密斯、卡罗、奇里达，金属雕塑在整个现代主义艺术运动中可以说是一个辉煌而庞大的家族。那么这个展览的意义何在呢？我认为有两点：

　　其一，虽然金属雕塑在国际上如火如荼，但在国内它却几乎是一个空白。尽管中央美院和全国各大美院都有金属工作室，尽管从英国回来的李秀勤国最大规模的金属雕塑基地，那真是潜力不可限量。

　　其二，如前所述，金属焊接的力与美原本是诞生在现代主义工业文明中。如今时过境迁，对于工业革命的盲目信心已经被后现代的冷静审视所取代，因此，金属雕塑语言的材质与形式审美也必然地面临着新的文化转型和价值置换。如何在这一现代主义的传统范畴中注入鲜活的当代元素，使其在后现代的语境中呈现出新的可能性，当然并不是一个展览就可以解决的问题，但从下面的一段话

　　出版过《金属雕塑》，中央美院的孙璐出版过金属雕塑的专著，从澳洲回来的尚晓风在清华开设过金属焊接的选修课程，但总体来看国内对金属雕塑的研究和创作还十分初级和薄弱，那种纯正意义上的金属雕塑家寥若晨星。因此，如果“韦罗组合”能借助宝钢和宝山区政府的力量（依托大型钢铁企业的资助展开金属雕塑的创作是一种国际化的方式），以展览为契机，逐渐集结一批国内和国际金属艺术家，在宝山这个空气中弥漫着钢铁气息的区域建立一个全中，我们可以感到策展人的鲜明立场：只有那些对于时代的变异敏感的艺术家才会被选择。我们不会选择那些尚未出手，或者一出手就巳被时代淘汰的作品或艺术家。今日社会与观念发展瞬息万变，当代艺术进程比我们接纳的速度快得多，中国雕塑一直滞后于其他当代艺术形式，我们不能保证我们邀请的艺术家一定都前卫，但我们力争在雕塑圈内尽力当代一些。

　　毫无疑问，这样的努力与尝试是具有积极意义的！

　　仅以策展人之一罗小平的作品为例。《会议的秘密》延续了他一贯的轻喜剧风格，很大的不锈钢条案被围在十三把不锈钢座椅中间，令人联想到这种形式的历史——从基督最后的晚餐到欧洲的宫廷盛宴到今天的政治会晤和商业谈判。但椅子上没有头像的扑克牌图案却暗示了作品的平民与游戏本质。于是，郑重其事的古典主义、精美简洁的现代主义和轻松幽默后现代主义被作者在这个《会议的秘密》中串联起来。当现场那些大爷大妈们坐在这些冰冷的椅子上以红桃K和黑桃Q的身份兴高采烈地谈论艺术的时候，我们不由得会心一笑。

　　展览的开幕式可谓隆重。午宴后，到会的艺术家们被请到一个占地500亩的废弃铁合金厂，其巨大的厂房和比比皆是的钢铁部件，令大家兴奋不已。我相信这里将成为一个真正的大手笔！而这个展览仅仅是一个开始……

　　（北人 《中国雕塑》副主编）